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王穎訪談錄

關(guān)於習(xí)畫

三清上：您畢業(yè)於中國(guó)美術(shù)學(xué)院，主修壁畫專業(yè)，您認(rèn)為對(duì)壁畫的學(xué)習(xí)對(duì)您目前的創(chuàng)作有沒有影響？

王穎：我讀研時(shí)主修水墨人物，學(xué)院式的課堂人物以寫生為主，相對(duì)而言是偏西方的造型手法。畢業(yè)後開始探索和尋找東方審美特征和造形規(guī)律，古代瓷器的造型和釉色，以及一些墓室壁畫和古代人物造像等，都對(duì)我有一些啟發(fā)和觸動(dòng)。

三清上：在您習(xí)畫與創(chuàng)作的過程中，是否有哪位古代畫家或是作品給您帶來了比較大的影響？主要是哪方面呢？

王穎：最初對(duì)我的創(chuàng)作產(chǎn)生影響的應(yīng)該說不完全是繪畫，也難說是古代某一位畫家。我感興趣於傳統(tǒng)文學(xué)作品，比如《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》等等，裏面常有一些關(guān)於人的音容及風(fēng)物的記載，還有一些並不直接寫人，而是就一種情緒或一段獨(dú)白發(fā)思出一個(gè)具有特定性情的人物。因?yàn)闀r(shí)代不同，讓現(xiàn)代人會(huì)在閱讀生發(fā)出略帶隔離的異樣感，隱約地會(huì)就生活方式和精神面貌形成想象（這和穿著都沒有關(guān)系）。就讀其書想見其人，觀其為人約見其人，有這樣一個(gè)學(xué)習(xí)過程和想象吧。

後來我發(fā)現(xiàn)在涉及到繪畫的時(shí)候要摒棄絕大部分閱讀經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)畫面能承載住一種情緒就好了，它承載不了、也沒有必要承載更多。因此，我更在意氣息在畫面中所占有的位置。我翻讀古人作品的時(shí)候也不會(huì)針對(duì)某一個(gè)人或局限於繪畫，大致是按照時(shí)代劃分，然後做一些比較。比如說青州造像，它的線條的流暢感和美感，離現(xiàn)實(shí)有一定的距離，但又有很生活的一種神情。它們和我所閱讀的文學(xué)作品有相類之處，樸素而概念；但同時(shí)又有一些非生活化的細(xì)節(jié)，很生動(dòng)卻又沒有現(xiàn)實(shí)生活中的世故感或是太直露的生活情境。在這個(gè)過程中，這種氣韻的閱讀是我看重的，是我的個(gè)人喜好。

關(guān)於作品

三清上：作一幅畫，有時(shí)想必能夠一氣呵成，暢快悠然，而有時(shí)興許遇著瓶頸期，若遇瓶頸期，您會(huì)怎樣去克服呢？

王穎：這個(gè)是不可避免都會(huì)遇到的情況，有瓶頸期是好事情，否則只剩下簡(jiǎn)單的重復(fù)了，從這個(gè)角度講這是個(gè)自然而然的過程。對(duì)我個(gè)人而言，比如對(duì)熟知的題材感到麻木，或者說對(duì)繪畫呈現(xiàn)的技術(shù)和畫面的效果覺得過於單一的時(shí)候，就應(yīng)該做出一個(gè)調(diào)整，有時(shí)候是心態(tài)上的調(diào)整，有時(shí)候可能要添補(bǔ)些新的內(nèi)容。

這個(gè)時(shí)候我會(huì)去看看別人的作品，或者一些看起來似乎與繪畫無(wú)關(guān)的事物，反而會(huì)有意外的啟發(fā)，另外時(shí)不時(shí)讓自己頭腦空置一下，或者刻意地保持一段距離對(duì)過去進(jìn)行重新審視，也是很有必要的。

王穎 / Wang Ying

春信二 / The Second of Spring Messages

設(shè)色紙本鏡框 / ink and colour on paper

2017 年作

尺寸：18.5x42.5cm

（藝術(shù)深圳，竹空間參展展品）

三清上：您此次展出的作品——春信系列，延續(xù)著以往的中國(guó)人物畫創(chuàng)作。請(qǐng)問畫名《春信》是取自唐朝詩(shī)人鄭谷的《梅》詩(shī)“江國(guó)正寒春信穩(wěn)，嶺頭枝上雪飄飄”嗎？還是一時(shí)的興起？

王穎：我作畫時(shí)並沒有從開始就考慮到它的立意或者往哪首詩(shī)取，春信、春消息，標(biāo)題只是根據(jù)畫面上呈遞出來的一種情緒，對(duì)於畫中文字我覺得並不一定要去註解畫面，它有它的一種和諧即可，更希望畫意和信息能夠更寬泛一些而不落到實(shí)處。

王穎 / Wang Ying

春信四 / The Fourth of Spring Messages

設(shè)色紙本鏡框 / ink and colour on paper

2017 年作

尺寸：18x25cm

（藝術(shù)深圳，竹空間參展展品）

三清上：您的作品中常見人物高古的風(fēng)貌、輕雅的體態(tài)、精致的服飾、清雅的花枝，環(huán)境中擺設(shè)著線條嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募揖吆驮煨涂季康奈耐嫫魑铮@樣的內(nèi)容表現(xiàn)是您從何時(shí)開始的呢？而於作品《春信》，畫中的女子，有您自己的影子嗎？

王穎：這已經(jīng)有幾年了，和我個(gè)人喜好有關(guān)，我也會(huì)隨著生活中的興趣喜好對(duì)自己作品做不同的嘗試。對(duì)於畫中女子的形象沒有考慮到自己的影子，只是我喜歡的造型、色彩或者形象上的一種姿態(tài)，我覺得美就去表達(dá)它，僅此而已。

王穎畫語(yǔ)錄

其實(shí)從喜好上也無(wú)論古今，只要精美我都認(rèn)可。

我喜歡素樸的，相處時(shí)不相互施以各方壓力的朋友。

我不喜歡過於功利和過於家常的聊天，也有意地避免生活中的那種說長(zhǎng)道短。

我並不是一個(gè)深謀遠(yuǎn)慮和有很多設(shè)計(jì)的人，只是隨著目前自己的狀態(tài)和喜好畫畫。

繪畫是一個(gè)順其自然的過程。我是一個(gè)一步一步往前走的人，我只做我看得懂的東西。

我們?cè)谛蕾p古人畫作的時(shí)候，不完全是只看它的圖式或者它的繪畫方法，而是它還能傳遞給我們?cè)S多感悟。古代繪畫作品中所散發(fā)出的某種“氣質(zhì)”，如，華貴雍容、寧?kù)o祥淡、從容幽遠(yuǎn)等……這些對(duì)我的觸動(dòng)更大，更讓我癡迷，這裏面既包含有技術(shù)手法的運(yùn)用，也有超出技術(shù)手法層面的精神層面的契合。

——三清上-王穎專訪摘選